Hypertrofinen kardiomyopatia: oireet, syyt, hoito ja ehkäisy Näytä näyte pikahälytyksistä SALLI ILMOITUKSET Päivittäisiin hälytyksiinJuuri sisään
-
Chaitra Navratri 2021: Päivämäärä, Muhurta, rituaalit ja tämän festivaalin merkitys -
- Hina Khan hohtaa kuparinvihreällä luomivärillä ja kiiltävillä alastonhuulilla saa ilmeen muutamassa yksinkertaisessa vaiheessa!
- Ugadi ja Baisakhi 2021: Koristele juhlava ilme julkkisten inspiroimilla perinteisillä puvuilla
- Päivittäinen horoskooppi: 13. huhtikuuta 2021
Chaitra Navratri 2021: Päivämäärä, Muhurta, rituaalit ja tämän festivaalin merkitys Älä missaa
- Vishnu Vishal ja Jwala Gutta solmivat solmun 22. huhtikuuta: Tarkista yksityiskohdat täältä
- Uuden-Seelannin krikettipalkinnot: Williamson voitti Sir Richard Hadlee -mitalin neljännen kerran
- Kabira Mobility Hermes 75 -nopea kaupallinen toimitus skootteri lanseerattiin Intiassa
- Ugadi 2021: Mahesh Babu, Ram Charan, Jr NTR, Darshan ja muut etelätähdet lähettävät toiveitaan faneilleen
- Kullan hinnan lasku ei ole paljon huolta NBFC: lle, pankkien on oltava valppaana
- AGR-velat ja viimeisimmät taajuuksien huutokaupat voivat vaikuttaa telekommunikaatioalaan
- CSBC: n Biharin poliisiviraston lopputulos 2021 julistettu
- 10 parasta vierailukohtaa Maharashtrassa huhtikuussa
Yli 15 vuoden ajan muotiteollisuudessa Anamika Khanna on suunnittelijoiden joukossa, joka on jossain välillä vaikeasti saavutettavissa ja läsnä. Kolkata-pohjainen suunnittelija, jolla on oma asiakaskunta ja jota juhlivat Intian elokuvateollisuuden julkkikset, ei välttämättä mene digitaalisen median sanelun mukaan, mikä houkuttelee näkyvyyttä pysymään pintana liiketoiminnassa. Hän on yksi suunnittelijoista, joka ei päivittäisi säännöllisesti tuotemerkkinsä Instagram-syötettä - Anamika Khannalla on oma tahtonsa ja muotoiluideologiansa, mikä voi joskus innostaa minimalistia ottamaan maksimalistisen käännöksen.
Hänen viimeinen näyttely oli Blenders Pride Fashion Tour 2020, jossa hänen sisaruksensa Arjun Kapoor ja Janhvi Kapoor kävivät hänen luiskaansa allekirjoituspukuissaan - risteys boheemien ja perinteisen herkkyyden välillä. Tänä vuonna hän oli palannut ja silloin, kun kaksi suurta yhtiötä, Intian muotisuunnitteluneuvosto (FDCI) ja Lakmé-muotiviikko tekivät yhteistyötä esittäessään kaikkien aikojen ensimmäisen yhteisen fygitiaalisen muotiviikon. Anamika Khanna oli avajaissuunnittelija ja tiistaina kello 20.00, ilman eturivin yleisöä, hänen esityksensä julkaistiin paljon laajemmalle digitaaliselle yleisölle.
Digitaalinen elokuva
Näyttely avattiin kolmella mallilla, jotka asetettiin jalustalle herkissä norsunluun epäsymmetrisissä ja kalidaar-asuissaan taiteilijoiden huolellisesti soveltamalla siveltimen vetoja muuten nöyrille silueteille. Taputuksen rytminen ääni ja visuaalinen vaikutus kasvoivat taustalla, ja sitten kameran sulkimen äänitehosteet hallitsivat melkein välittömästi digitaalista kehystä mallien kanssa, jotka kävivät sisään Anamika Khannan kaleidoskooppisissa asuissa. Musiikki oli sähköistävä, mutta seuraava kehys osoitti pirteän musiikin sulavan ja mallit hajoavat paloiksi ja pestä sateessa. Muutaman sekunnin kuluttua leikattu, melkein 4 minuutin digitaalinen esitys osoitti mallin takaisin koskemattomissa valkoisissa asuissaan vähennettynä käsinmaalatuilla korostuksilla - mikä tarkoittaa, että epävarmoista ajoista huolimatta uudestisyntyneet olemme kaikki.
Elokuva dokumentoi epävarmoja aikoja ja ihmisten kykyä palautua takaisin. Se, kuten suunnittelija oli sanonut ennen esitystä, sanoi myös: 'Haluan olla enemmän pukeutuva kuin pukeutuva - mikä on osa kokoelmaa. Sen lisäksi, mitä luodaan, häviää ja mitä jäljelle jää, on perintömme. ' Hän lisäsi myös haluavansa juhlia ylellisyyttä ja optimismia digitaalisella elokuvallaan. Vaikka pukeutunut ja ylevä osa oli melko selkeästi muotoilijan rohkean värilohkon, koristeltujen reunusten, lausekekorujen ja silmiinpistävän kuvion pelaamisen kanssa, digitaalinen elokuva näytti olevan päivätty, kiireinen ja siinä oli vähän tilaa optimismille. Elokuvan kolme käsitettä - normaalin esittely, epävarmuus - hukkuminen ja perintö näyttivät olevan yhteydessä toisiinsa eikä virtauksissa - digitaalisessa elokuvassa ei ollut tarinankerrontaa. Näytti siltä, että kolme ulkomaista konseptia sulautui yhteen, jossa yksi kehys ei johtanut toiseen, vaan oli pikemminkin yhtäkkiä.
Elokuvassa oli tumma tausta ja musiikki oli yhtä tylsiä ja mekaanista kuin taputukset ja kameraluukut, joten siltä puuttui lämpöä ja sitä oli vaikea ymmärtää. Lisäksi elokuvan melankoliset kehykset eivät korostaneet suunnittelijan pirteitä asuja. Näkymää, jossa kaikki mallit kokoontuivat, käsiteltiin kylmästi heidän tullessaan, ne sirpaloituivat palasiksi muistuttamalla suurinta osaa meistä Avengers Infinity Warin katoavasta hetkestä paitsi että Avengers-elokuvalla oli tunteita tässä kohtauksessa. Sadevesi, joka symboloi huuhtelemisen hetkeä, oli klisee ja se vaikutti pikemminkin korostavan kullan inspiroimaa meikkiä kuin jotain merkittävää tuhoutumista testiaikoina.
Asut
Elokuvassa oli aukkoja, ja vaikka konsepti oli ehdottomasti suhteellinen ja sillä oli oikeat muistiinpanot, digitaalinen artikulaatio ei ollut aivan siellä. Asut, joilla on eniten merkitystä digitaalisessa tai ei-digitaalisessa kehyksessä, olivat kuitenkin kunnioitusta herättäviä ja merkityksellisiä nykyaikaisessa herkkyydessä. Tikatut hameet, joissa on tassulen brodeeratut yksityiskohdat, lukemattomat tilkkutäkit, pitkät takit, joita korostavat erilaiset kuviot, palava keltainen erottelu, yksiväristen ja pop-värien yhdistäminen, silkki-epäsymmetriset verhot, jumalien innoittamat ja käsinmaalatut asut niin kauniisti yksityiskohtainen. Anamika Khannan kieli ja muodin hallinta kävi varmasti ilmi muutamalla säilyneellä kappaleella, jotka tulkittiin uudelleen hänen aikaisemmista näyttelyistään, kuten Bvlgari Delhi -näyttely.
